Написать письмо в AllVideo

Отель

А БЫЛ ЛИ ФАЛЛОИМИТАТОР?

Очень люблю рассуждения типа "Когда я почувствовал, что просто не могу не рассказать об этом людям, я оставил свою работу токаря (дворника, кондуктора), буквально заперся от всех - и вот скромный результат: Букеровская премия" (вариант - Нобелевская). Всегда хочется уточнить, на что же этот товарищ жил, пока творил разумное, доброе и, не исключено даже, вечное, дабы нести его, это творение, нам, простым смертным. То ли где-то дворники получают столько, что хватает и на черный день отложить, то ли слукавил человек и на самом деле заперся не ото всех, периодически открывая двери тем, кто покушать приносил, то ли доктора попросту водят нас за нос, утверждая, что человек без пищи существует явно меньше тех сроков, которые для написания гениального романа надобны, то ли мы просто не замечаем явного присутствия Чуда в нашей жизни, ибо гения Высшие силы (маленькие зеленые человечки?) все время творения подкармливали манной небесной, только вот сообщать об этом запретили из страха, что все кондукторы засядут за написание гениальных романов. Я-то лично склоняюсь к варианту номер два - насчет того, что изоляция была далеко не такой полной, как теперь виновник торжества утверждает, однако кому-то ближе другие объяснения. И эти "кто-то" периодически сами пытаются сделать из ничего что-то. Более того - что-то им явно удается. Вот только что именно...

Верю тем режиссерам, которые говорят, что, мол, были задуманы драконы, испепеляющие огнем все живое, инопланетные монстры и крупные космические базы. Но денег таких не нашлось, поэтому сняли воробьев, чирикающих за окном - в конце концов, они тоже умеют летать, тараканов - они, на зависть любым монстрам, воистину неистребимы, и деревню Старые Пеньки. Ну и пусть то, что получилось, миллионных сборов не обеспечит, зато этот опус можно возить по разным фестивалям - от Венецианского и Берлинского до срочно организованного в тех же Старых Пеньках. Потом, если фильм не будет замечен и отмечен жюри и критиками даже на последнем из перечисленных смотров, все равно можно будет писать "участник внеконкурсной программы такого-то фестиваля", даром что теперь не то что в каждом городе - в каждом поселке городского типа считают необходимым свой киносмотр организовать, причем это общемировая тенденция. А уж если удастся втиснуть фильм в конкурсную программу! Кстати, о миллионных сборах - тут ведь тоже не все так безнадежно, достаточно вспомнить ту же "Ведьму из Блэр", создание которой обошлось чуть ли не в стоимость видеокамеры и пары чистых кассет для записи происходящего, а огребла она о-ей сколько... В общем, на любой минус всегда найдется плюс - только усилий немного приложить все-таки придется. Как минимум - прикупить камеру и пару чистых кассет. Поэтому тем режиссерам, которые вздыхают, что, мол, снял бы очередной шедевр, только вот денег найти не могу, я не верю категорически.

Особенно я перестаю верить этим нытикам, когда смотрю фильмы, подобные "Отелю": если и под такой проект какие-никакие деньги нашлись, то уж под что-то более вразумительное тем более найдутся. Не находятся - плохо искали. Или просили как-то уж неприлично много, причем сразу. Умные люди покорно начинают снимать Старые Пеньки, а потом внятно доказывают, что для преобразования пяти деревянных развалюх типа "изба" в звездную базу нужно еще деньжат подбросить. Иной раз и вовсе все правильно понимают и сразу снимают "фестивальное" кино, оно же в большинстве случаев теперь - "кино не для всех". Зачастую - совсем не для всех, точнее, для совсем своих. Собирается милая тусовка, веселится, отрывается по полной, снимает это все на видеокамеру - пожалуйста вам кино. Собственно, не нам, а тем, кто веселился. Допустим, подарят вам кассету с записью стандартной свадьбы гражданина, что живет через пару домов от вас и которого вы иной раз на улице встречаете. Посмотрите вы ее разик из любопытства - да и задумаетесь: а на кой, собственно, вам ее подарили? Кричат там "Горько!" какие-то совершенно посторонние люди, суетятся... Вам-то что до них? Зато участники действа будут смотреть на все это совершенно другими глазами: "О, смотри! Петька пошел - это он еще трезвый! А потом, помнишь, под конец в обнимку с котлетой танцевать пытался и все угощал ее салатом и пытался назначить свидание? Жалко, что тогда пленка уже кончилась!" То же и с подобными киноопусами...

Кто снимался - тому, наверное, интересно посмотреть, что же в конечном итоге получилось. Кто не снимался и даже не присутствовал при процессе - в недоумении чешет уже сто сорок пять раз обчесанный в подобных с поразительной быстротой множащихся в последнее время ситуациях затылок и мучительно соображает, зачем это все ему вообще показывают. Ну разве что критики веселятся не меньше, чем создатели фильма, потому как прикольно это - придумывать то, чего на экране нет и не было, а потом друг другу (а то и автору!) доказывать, что было. Читаю, например, у одного из них... Вообще-то редко когда читаю чужие рецензии до того, как напишу свою, однако порой исключения случаются - когда срочно надо выяснить, к кому первому санитаров пора вызывать, ко мне или к автору фильма. То бишь ежели еще хоть кто-то из критиков не восторгается и не швыряется в творцов "шедевра" миллионами алых роз - значит, ко мне санитары все еще могут не торопиться. На этот раз я снова не оказалась в одиночестве, оценивая очередное творение, а некоторые критические разборки добавили веселья. Допустим, как уже было сказано, читаю у одного из критиков, что, мол, занимается в одном эпизоде одна дама с одним господином сексом с помощью фаллоимитатора. Меня, прямо скажу, тот эпизод как раз зацепил. Еще бы! Мужик нагибается, упирается руками в кровать, к нему сзади баба пристраивается и начинает делать весьма недвусмысленные толчковые движения, оба интенсивно стонут и глаза закатывают. Пикантность ситуации в том, что на особе женского пола длинное платье, а потому все подробности скрыты под его подолом. Из принципа пересмотрела - нету! Нету фаллоимитатора! Пригрезился он критику... А стонать и глаза закатывать и без него можно. Особенно если это в кино. Тем более - в кино о том, как снимается кино. И совсем тем более - в малобюджетном фильме, снятом в традициях движения "Догма" и высмеивающем эти самые традиции путем показа съемок малобюджетного фильма в традициях движения "Догма". Лихо, да? Но это так... На самом деле - это разминка. Дальше-то лихее... Понимаю, что такого слова нет, но когда вокруг глюк на глюке - возможно все. Любые сексуальные позиции, любые повороты сюжета и любые слова...

В том числе те, которые к фильму не имеют никакого отношения. Или почти никакого. Вот, допустим, сверху на кассете написано: "Мастерски закрученный фильм... с вампирами, каннибалами и доброй порцией извращенного секса". Во-первых, лично я всегда думала, что мастерски закручивать только сюжет можно, а если закручен фильм - то это просто пленка на кассете перекрутилась. А во-вторых... Вы что - решили, что сейчас вам ужасник покажут? Ага. Ждите. Откуда там вообще мысли о вампирах взялись? Видимо, оттуда же, откуда и про фаллоимитатор. Да, у некоторых персонажей глаза в полутьме светятся. Но разве это о чем-то говорит? У собаки Баскервилей глаза тоже светились, но собачка к инфернальщине всякой ни сном ни духом причастна не была - по крайней мере, та, которая наследников рода в период деятельности небезызвестного Ш.Х. в могилу сводила либо пыталась это сделать. Вот каннибалы - они вроде как и впрямь в фильме место имеют. Но ведь и каннибал каннибалу рознь. Одни с жуткими оскалами хватают кухонные тесаки и за случайно заглянувшими на огонек путниками гоняются, заставляя зрителей пережевывать попкорн с удвоенной быстротой. Другие же - вот в "Отеле", например, - ведут вначале с потенциальной жертвой милую застольную беседу, явно снижая продажу попкорна, потому как от такого зрелища челюсть у зрителя отпадает напрочь, и жевать он уже не способен, поскольку первоочередная его задача - волосяной покров на голове двумя руками придерживать из опасения, как бы крышу напрочь не снесло. Хотя на самом деле такие фильмы массовому зрителю, как правило, и не показывают, а у критиков во время сеанса жевать не принято: большинство из них терпят до конца показа, потом едут домой, отписываются для родного издания, а потом принимают... "Для чего ты пьешь?" - "Чтобы забыть..." Воистину, чтобы забыть ТАКОЕ, принять надо много. Непьющим, как я, вообще не завидую. Один выход - сразу же и немедленно, едва отписавшись, поставить что-то сугубо вменяемое-вменяемое. Только вот глюки начнут проглядывать и оттуда. В мультяшке про Карлсона есть привидение, пусть и с моторчиком, в сказочке про Гарри Поттера - сплошная магия, да и мало ли, может, Волан-де-Морт тоже каннибал, совсем, знаете ли, не исключено, и даже в совсем уж детсадовском "Тараканище" "волки от испуга скушали друг друга"! Чему детей буквально с пеленок учат, оказывается! Что вокруг - сплошные "X-files"! Но, с другой стороны, это правда жизни: вокруг полно монстров, и большая часть из них так и норовит поживиться своим ближним. Ближним может оказаться любой - так что чем раньше ребенок усвоит эту истину, тем лучше...

Но вернемся в "Отель". Первая жертва в лице Джона Малковича довольно спокойно дожует свой последний ужин, попутно приняв посильное участие в экзистенциальных разговорах на тему "Какова разность утки?", и канет в безграничные подвалы заведения. По всей вероятности, с тем чтобы потом тоже стать чьим-то ужином. Его поведение столь нехарактерно для обычных ужасников, что резко выбивает из колеи. Надписи-то на кассете уже настроили... ан не надо было! Потому как не орут в этом фильме жертвы дурными голосами, не бегают по этим самым подвалам в надежде уйти от окровавленного ножа и не пытаются вырваться на свободу. Не пытаются - потому как никто не держит. Да и вообще, кроме Малковича, очевидных жертв гостиничного обслуживания больше не будет. Будут другие. Например, кто-то пальнет в режиссера. Результат - некая разновидность комы, при которой пациент "скорее мертв, чем жив", но при этом... видит и слышит все, что творится в отеле. Между прочим, если кто меня спросит, где лежит этот самый пациент - ни за что не отвечу. Потому что варианты "в больнице", "в своем номере" и даже "в подвале отеля" одинаково имеют право на существование. В одном эпизоде можно поклясться, что это больница, в другом - даже состриженный вчера заусенец против ста баксов пожалеешь поставить на такой ответ. И, кстати, как вам тот факт, что после стрельбы никто, абсолютно никто, не задается вопросом "Кто стрелял?" - всех интересует только, кто станет режиссером взамен выбывшего. Даже врач, приглашенный для осмотра получившегося полутрупа, не спешит с заявлением в полицию. Да и насчет дурной славы отеля, где люди пропадают, ничего не слышно...

Собственно, если с самого начала настраиваться вовсе даже не на то, что там на кассете понаписано, можно даже удовольствие получить в конечном итоге. Игнорируем замечание о вампирах, спокойно относимся к предостережению о каннибалах - никаких окровавленных клыков, рвущих людскую плоть, не будет однозначно, да и не главное тут это, наплюем на "добрую порцию извращенного секса": ежели дама окунула в бокал свою прелестную грудь, а мужик потом выпил из этого бокала имеющийся там напиток, так это не то чтобы секс... а если все самые интересные места якобы совокупляющейся пары надежно прикрыты длинной юбкой партнерши, так это не извращения (эээ... кто знает... а вдруг да прикрывать "самое то" - по теперешним временам как раз полный изврат?). Короче, наплюем на все надписи и примем только одно: скорее всего, это некая альтернативная реальность. Не исключено даже, что она и впрямь реально существует. Даже здесь и сейчас. Но не для нас, слава богу. Только для избранных - которые нырнули в нее, сняли эту киношку и выставили на всеобщее обозрение. Зачем? Кто знает. Может, чтоб завидовали, а может - чтоб пугались и самостоятельно нырять туда же не осмеливались. Чтоб эта самая альтернативность только для избранных и оставалась. Их, этих избранных, и без нас навалом. Только в "Отеле" снялись, кроме Малковича, Сельма Хайек, Люси Лью, Берт Рейнольдс, Орнелла Мути, Рис Айфанс (то ли мне везет так, то ли ему так не везет - только не припомню с его участием ни одного по-настоящему вменяемого во всех отношениях фильма, даром что чаще всего он позиционируется как актер комедийный!), Дэвид Швиммер (интересно, куда он на это время "Друзей" дел? Персоналу отеля скормил?), Валерия Голино и Джейсон Айзекс (вот уж Люциусу-то Малфою в таком отеле самое место, кто бы спорил! Однако такая незадача: почти сразу же его персонаж ссорится с режиссером и то ли уезжает, то ли пополняет тот самый подвал). Может статься, что кого-то из знаменитостей и забыла. С учетом того, сколько разного рода проектов "не для всех" снимается, понимаешь, что и впрямь становится тесновато, даже своим. Поэтому выход "Отеля" весьма своевременен. Чужие посмотрят и не пойдут...

А к чистой мистике можно отнести два момента. Во-первых: на что живут люди вроде режиссера этого фильма Майка Фиггиса? Ясно же, что подобные проекты не прокормят. Прагматик я, и потому очень эта тема меня волнует. А во-вторых... Никогда раньше я не слышала про пьесу "Герцогиня Мальфи", написанную одним из современников Шекспира. Больше того - я и про саму герцогиню, каюсь, не слышала, хоть это и историческое лицо. Но в том фильме, который снимают в этом фильме (вы меня поняли, да?), экранизируют именно ее. И буквально на следующий день после просмотра "Отеля" в свеженьком номере журнала фантастики я обнаружила, что корабль одного из звезднопроходцев называется именно "Герцогиня Мальфи". Мистика... Не просите, не буду я в ближайшее время в отелях останавливаться. Мало ли что. Подвалы везде есть...

Аглая МЫШКИНА

 
ГлавнаяГлавная
ГлавнаяНовости кино
О видеотекеО видеотеке
УслугиУслуги
ПравилаПравила
КаталогКаталог
КонференцияКонференция
СсылкиСсылки
О компанииО компании

 
Copyright © 2000-2001 "AllVideo". Все права защищены. Дизайн студии TechArt.